Alberto Mielgo spricht über seine Rückkehr für Band 3, neue Herausforderungen und mehr

Liebe, Tod + Roboter ist endlich wieder auf Netflix für seine dritte Welle neuer Kurzfilme, und viele Kurzfilme werden von zurückkehrenden Regisseuren und Schöpfern geleitet! Love, Death + Robots machte sich schon früh einen Namen als Anime-Anthologie-Serie, viele dieser Kurzfilme wurden für einige ziemlich bemerkenswerte Preise nominiert. Einige dieser Nominierungen führten auch zu absoluten Siegen, wie der Kurzfilm des ersten Bandes, „The Witness“, der den Primetime Creative Arts Emmy Award dafür gewann, wie sehr er bei seinem Debüt überraschte. Jetzt ist der Schöpfer hinter dem Kurzfilm für den neuen Band zurück.

Alberto Mielgo, der mit „The Witness“ in der ersten Staffel von „Love, Death + Robots“ sein Regiedebüt geschrieben, entwickelt und gegeben hat und seitdem einen Oscar für den besten animierten Kurzfilm für seine Arbeit mit „The Wiper“ gewonnen hat, hat jetzt gewonnen zurückgekehrt Liebe, Tod + Roboter‘ dritter Episodenband mit dem fesselnden Kurzfilm “Jibaro”. Glücklicherweise hatte ComicBook.com das Glück, sich kurz mit Mielgo über die Rückkehr zur Anthologie zu unterhalten.

Mielgo sprach über seine Rückkehr für den dritten Band, nachdem er mehr Erfahrung als Regisseur gesammelt hatte, die härteren Herausforderungen bei der Animation des Kurzfilms und die Herausforderungen bei der Darstellung seiner dunklen Romanze und öffnete sich für den neuen Job! Lesen Sie weiter für unser vollständiges Gespräch mit Alberto Mielgo (aus Gründen der Klarheit bearbeitet) und teilen Sie uns Ihre Meinung mit! Hast du Jibaro überprüft? Wo gehört es zu Ihren Lieblingskurzfilmen im Band? Teilen Sie uns Ihre Gedanken dazu in den Kommentaren mit! Du kannst mich sogar direkt kontaktieren, wenn es um Anime und andere coole Sachen geht @Valdezology auf Twitter!

Zurück zu Band 3

(Bild: Netflix)

ComicBook.com: Du hattest währenddessen einen Einfluss [Love, Death + Robots Volume 1] mit The Witness, und jetzt kommen Sie in Band 3 mit Jibaro zurück. Wie war der Ablauf beim zweiten Mal im Vergleich zum ersten Mal?

Alberto Mielgo: Nun, ich glaube, ich hatte offensichtlich mehr Erfahrung in Sachen Filmproduktion mit meinem eigenen Studio. Für The Witness habe ich ein Studio von Grund auf neu erstellt. Es war das erste Mal, dass ich tatsächlich Regie führte. Und dann, zwischen den beiden Projekten, machte ich eine Werbung und dann beendete ich ein anderes Projekt, ein persönliches Projekt. Und dann fing ich plötzlich an, also hatte ich ein bisschen… okay, viel mehr Erfahrung. In diesem Sinne war es also nicht einfacher, weil die Technik offensichtlich viel komplizierter als schwierig war, aber zumindest war es mein dritter Erfolg oder mein vierter Erfolg. In diesem Sinne wusste ich also etwas mehr über das, was ich tat.

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Animieren Sie die Bewegung

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(Bild: Netflix)

CB: Apropos Schwierigkeit, „Jibaro“ hat viele energiegeladene Moves und energiegeladene Tänze, also wie war die Entwicklung dieser speziellen Szenen?

Schatz: Technisch gesehen ist das, was wir tun, was ich gerne mache, die Referenz aufzunehmen. In diesem Fall wollte ich also mit einem Choreografen arbeiten, weil ich Tanz als Kommunikationsmittel nutzen wollte. Ich habe das Gefühl, dass Tänzer Gefühle tatsächlich nur mit Bewegung kommunizieren können, ohne dass Worte erforderlich sind. Das haben wir am längsten im Ballett gesehen. Und ich wollte etwas so Modernes und Anspruchsvolles machen, also haben wir uns mit dieser Choreografin, Sarah Silk, zusammengetan.

Sie hat einen tollen Job gemacht und einige tolle Tänzer und Tänzerinnen mitgebracht, und wir waren ein Maßstab am Set. Wir haben keine Bewegungserfassung gemacht, wir haben im Grunde mit verschiedenen Kamerawinkeln gedreht und dann basierend auf diesen Bewegungen animiert. Später müssen wir dann die Charaktere rendern, alle Schattierungen erstellen und die endgültige Komposition vornehmen, was natürlich eine Menge Arbeit ist.

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Herausforderungen bei der Darstellung des Hauptduos

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(Bild: Netflix)

CB: Jibaro hat einen tauben Charakter im Mittelpunkt der Handlung, was war also die Inspiration für die Entscheidung, sich auf einen solchen Charakter und die Herausforderungen der Darstellung zu konzentrieren?

Schatz: Was ist der Ton? Ich stellte mir vor, da sie wie eine Unterwasserfigur ist, stellte ich mir vor, dass der Weg zu… Für ihn, oder mehr oder weniger, was er hören könnte, ist etwas, das so klingen könnte, dass er unter Wasser ist. Wenn er also sein Gehör wiedererlangt, ist es fast so, als würdest du herauskommen. Die ursprüngliche Idee war daher, jemanden zu erschaffen, zwei Charaktere, die sie im Grunde nicht füreinander sind.

Ironischerweise ist es also eine Person, die singt und Menschen wegen des Liedes anzieht, die sich in einen Charakter verliebt oder vielleicht davon besessen ist, von einer Obsession mit einer Figur, die sie nicht haben können. Er ist der einzige, den sie nicht haben kann, weil er ein gehörloser Charakter ist. Also fand ich es interessant, Charaktere zu erschaffen, die einander vielleicht aus den falschen Gründen wollen.

Bisherige

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