Love, Death and Robots Volume 3: David Fincher wollte, dass sich seine Folge „wie ein Außerirdischer anfühlt“

Warnung! Dieser Artikel enthält Spoiler für David Finchers Episode von Love, Death and Robots Volume 3 mit dem Titel „Bad Travelling“. Alle 9 Folgen sind derzeit auf Netflix verfügbar.

Nach fast 40 Jahren im Unterhaltungsgeschäft hat der dreimalige Oscar-Nominierte David Fincher scheinbar alles erreicht. Von seinen frühen Jahren als Regisseur von Musikvideos für Madonna und Aerosmith über die Schaffung unvergesslicher Filme wie Seven und The Social Network bis hin zur Arbeit an gefeierten TV-Shows wie House of Cards und Mindhunter scheint Finchers Lebenslauf voll zu sein. Aber was ist mit Animationen?

Mit der Veröffentlichung von Band 3 der atemberaubenden Netflix-Anthologieserie „Love, Death and Robots“ kann Fincher die Animation mit seiner Folge „Bad Travelling“ endlich von seiner To-Do-Liste streichen. In dieser maritimen Horrorgeschichte wird eine Gruppe von Jable-Hai-Jägern auf einem fernen Planeten von einem riesigen Krebstier angegriffen. Da das Leben der Seeleute in Gefahr ist, kommt es zu Chaos und Meuterei.

Obwohl Fincher über jahrzehntelange Erfahrung hinter der Kamera bei Live-Action-Projekten verfügt, wollten wir wissen, ob die Animation den erfahrenen Regisseur vor neue Herausforderungen stellt.

„Am Ende des Tages läuft Regie darauf hinaus, den Kontext zu verstehen und Zeit, Licht und Verhalten mit diesem angeborenen Verständnis zu formen“, sagte Fincher gegenüber IGN. „In einigen Fällen, wie bei der Bewegungserfassung, gibt es Leute im Strampler, an denen Tischtennisbälle hängen, und Sie sagen: ‚Okay, jetzt denken Sie daran, dass das Schiff schaukelt und alles …“ Sie sind hier, um hinzuzufügen etwas Fantasie-Sauce zu all dem anderen Scheiß, den sie versuchen, in ihrem Kopf zu behalten. Ich meine, es klingt ein bisschen wie Saturday Night Live. Es ist eine lächerliche Sache, jemanden zu bitten, eins zu machen – im Pyjama gekleidet zu spielen. Also dieser Aspekt, es ist dasselbe. Du spielst Verkleidung, nicht wahr? Und du versuchst zu sagen: “Schau, aus der Sicht des Publikums muss es hier ein bisschen schneller gehen, ein bisschen. .. Es kann etwas langsamer gehen. Finden Sie dieses Wort. Es ist immer die gleiche Scheiße.”

„Bad Travelling“ spielt den berühmten Videospiel-Synchronsprecher Troy Baker (The Last of Us, Bioshock: Infinite) in der Hauptrolle als einen der müden Matrosen, die gegen das furchteinflößende Krustentier kämpfen müssen. Finchers Folge ist eine Adaption der gleichnamigen Kurzgeschichte von Neal Asher. Und während Ashers Geschichte der Haupteinfluss für das war, was wir auf der Leinwand sehen, wurde Fincher auch von einem legendären Sci-Fi-Monsterfilm aus den späten 1970er Jahren inspiriert.

Ich möchte nicht, dass es sich anfühlt wie in 80 Tagen um die Welt. Ich wollte, dass es wie Alien aussieht


„Ich liebe Yaphet Kotto und Harry Dean in Alien“, sagte Fincher. „Und ich liebe die Idee, dass diese völlig unterschiedlichen, steilen, wirklich verschwitzten Typen die Bonussituation neu verhandeln wollen, bevor wir darüber sprechen, wann wir online wieder Dampf bekommen können. Und ich liebe das. Und ich liebe die Idee von denen verschiedene Gesichter: verwittert und zynisch und misstrauisch. Und hier ist der Typ, der dieses Ding geerbt hat, das jetzt durchsickern soll, weil er als Nächster auf der Liste steht. Und sie sagen: „Ja, nicht so sehr. Nun, keiner von uns will runterkommen, es ist deine Schuld, Motherfucker. Und sie schickten ihn in das Loch. Ich dachte mir: ‚Was sind die ersten drei Seiten? OK. Was brauche ich, um diese Geschichte zu erzählen?’ Und ich dachte, ich will nicht, dass das so aussieht wie In 80 Tagen um die Welt. Ich wollte, dass es wie Alien aussieht.”

Seit der Veröffentlichung von Alien 3 (Finchers Spielfilmdebüt) im Jahr 1992 hat der erfahrene Regisseur nicht viele Sci-Fi-Inhalte produziert, bis zu seiner kürzlichen Zusammenarbeit mit Tim Miller (Deadpool), einem anderen ausführenden Produzenten von Love, Death, and Robots. Fincher erzählte uns, dass Miller ihm zwar bei einigen Bewegungserfassungs- und Kreaturendesigns half, Fincher aber immer noch Ideen hatte, wie die Riesenkrabbe aussehen sollte.

„Es war so etwas wie ein Skorpion-Hummer-Ding. Und dann fing ich an, es zurückzubringen, und ich kam immer wieder auf diese Idee zurück, ich möchte, dass dieses Ding wie ein wandelndes Korallenriff ist“, sagte Fincher gegenüber IGN. „Er hat buchstäblich die Größe von zwei Range Rovers nebeneinander. Und wenn er beschließt, dich in zwei Hälften zu schneiden, hat er sicherlich die Möglichkeit, das zu tun. Wir hatten verschiedene Arten von Fahrten, als wir die Mischung machten, und das war es.“ Da ist zum Beispiel der Clydesdale, und dann ist da noch die schleppende Seite, der Elephant Walk, den er macht. Ich mochte den Skorpionschwanz, aber wir mussten einen Sinn daraus machen, damit er sich nicht anfühlt … Er sah anfangs wie ein Bandwurm aus , was ein wenig beunruhigend ist.”

Mit drei Oscar-Nominierungen für den besten Regisseur und einer Vielzahl anderer hochkarätiger Auszeichnungen im Laufe der Jahre, was kann David Fincher noch von der Arbeit an einer 21-minütigen Zeichentrickfolge lernen?

Die Idee ist, besser zu werden. Die Idee ist, eine vollständigere Version eines Geschichtenerzählers zu sein


„Die Idee ist, besser zu werden. Die Idee ist, eine vollständigere Version eines Geschichtenerzählers zu sein“, erklärte Fincher. „Ich denke, am Anfang war ich … Wenn ich Vorbehalte hatte, dachte ich: ‚Oh mein Gott, wenn ich 300 Schüsse habe, kann ich das schaffen? Kann ich das schaffen? Etwas, das … Kann ich sagen. ..’ Ich meine, das Drehbuch war… ich würde sagen, es waren 16 oder 17 Seiten lang. Und es gab Dinge wie: ‘Die Crew kämpft gegen den riesigen Krustentier, bis er im Loch verschwindet.’ Es ist ein bisschen so, als würde Lawrence Aqaba nehmen. Und Sie sagen: ‚Okay, nun, das sind drei Wochen Dreharbeiten.’ Es gab also Dinge, die daran irreführend waren. Aber ich bin daran ziemlich gewöhnt. Und ich bin sicherlich an meinen Prozess gewöhnt. Ich glaube nicht, dass es viele Leute in der Mo-Cap gab, die das früher getan hatten 14 Takes eines Masters Aber soweit es mich betrifft, möchte ich sicherstellen, dass wir das Band bekommen, auf dem jeder hinübergeht und sein Bestes für die Menschen von allen Seiten gibt.

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David Griffin ist Editor, Funktionen und Inhaltspartnerschaften für IGN. Sag Hallo Twitter.

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